Lucas el Viejo Cranach un artista alemán

Las mejores hojas gráficas datan de 1505/09 y ponen su nombre del lado de Durero. Primero, se crearon grabados en madera de gran formato con representaciones religiosas (Arcángel Miguel, Erasmo, Antonius) y temas cortesanos seculares (caza de ciervos, torneos, jinetes). Llegó a logros especiales, como esta «calabaza de oro y plata» (impresiones claras y oscuras de 1508, la primera de su tipo). 

El año siguiente trajo el trabajo más grande y fructífero con los grabados en madera (incluido el descanso a la fuga, el clan sagrado, Jerónimo, Christophorus, 14 grabados en madera de la pasión). Además de las 117 ilustraciones de grabado en madera (taller) del libro del santuario de Wittenberg, se crearon grabados en cobre.

 El desnudo femenino

En el grabado en madera, los temas mundanos se abordaron por primera vez, eso pronto debería pasar al trabajo pictórico. Las hojas muestran el juicio de París (1508), así como Venus y Amor (1509) C. Esforzarse por representar el desnudo femenino y conducir a la gran pintura de Venus con Cupido de 1509 (Leningrado). 

El retrato del Dr. Scheurl, quien, mientras renuncia a los fondos del paisaje, muestra concentración en lo esencial de la personalidad.  Después de los años de viaje holandés, el trabajo continuó en muchos retablos (1510, Princely Altar Hall). El altar documentado para la Johanniskirche en Neustadt / Orla de 1511 demuestra la parte considerable del taller, que también se puede ver en los altares de Zwickau 1518, Grimma 1519, Hall 1529.

 Toda la frescura de la observación de la naturaleza se captura en la imagen de media figura de la Virgen y el Niño (Breslau, Dom, 1510), la primera versión de la imagen de María, que se ha utilizado durante décadas en variaciones siempre nuevas. El estudio y taller de C. debe surgir. 

La imagen devocional

Figuras individuales de santos aparecen junto a composiciones de figuras múltiples, entre las cuales la mesa del Santo parentesco (Viena) debido a la inusual inclusión de C.sy su familia se destacan dentro de la imagen devocional. Alrededor de 1510/15, se crearon muchos paneles de pequeño formato con temas religiosos y seculares, que obviamente estaban destinados a decorar cámaras de arte principescas y burguesas. 

La representación de Adán y Eva se remonta a las sugerencias de Dutch y Dürer, pero en la forma caprichosa de representar el acto sin sus problemas más profundos. Cuando la actividad gráfica disminuyó visiblemente, los temas previamente creados fueron trasladados desde allí al trabajo pictórico. 

La sentencia de París (Munich, Colección Lenbach, alrededor de 1513/14) fue |La primera de la larga serie de representaciones que la antigua leyenda oculta bajo la apariencia de romance romántico medieval. Reaparece el elemento gótico tardío. Curiosamente, la agitación de los caballeros y los lansquenets del asesinato infantil de Bethlehemite (Dresden) contrasta con la magnífica arquitectura renacentista en el fondo. 

Los palacios electorales

Sin un conocimiento inmediato de Italia y su arte, C. transformó las formas renacentistas contemporáneas en un idioma alemán muy personal. Nada ha sobrevivido de un campo de actividad generalizado debido a la pérdida y destrucción: murales y obras decorativas para los palacios electorales en Wittenberg, Torgau, Lochum y Coburg. 

Solo unos pocos borradores (dibujos) indican además de los documentos recibidos (con descripciones largas de imágenes) este trabajo especial (en parte manual). El alcance de las posibilidades ilustrativas de C. se muestra en los 8 dibujos marginales creados según el modelo de Durero para el libro de oraciones del emperador Maximiliano (1515, Múnich). 

C. sobre todo diseñó representaciones muy animadas de animales, que tuvieron una preferencia especial a lo largo de su vida. Antes de 1515 C.extensas tareas de retratos. El período temprano de Wittenberg tenía una gran cantidad de retratos en los retablos. Entre las representaciones principescas del Renacimiento alemán, los dos retratos a tamaño real del duque Heinrich el Piadoso y la duquesa Katharina se destacan como ejemplos independientes tempranos.

Los retratos burgueses

Las demandas del mundo cortesano se reflejan en la postura solemnemente adornada de las figuras, en el sobrepeso enfatizado de la moda y los accesorios. Los retratos burgueses hablan más directamente (retrato masculino de 1514, Bremen; alcalde de Weißenfels, 1515, Berlín; Moritz y Anna Buchner, 1518). 

En su poder fáctico que resume el retrato, que cumple con lo típico, C. alcanzóuna forma simple, comúnmente entendida de efectividad popular. Los representados aparecen como medias figuras en una vista de tres cuartos contra motivos de color uniformes. 

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